Jíl je přírodní fosílie, která vzniká vyplavováním, zvětráváním hornin, vzniká sediment, který se stává jílem. Čím méně vlhkosti hlína obsahuje, tím je tvrdší a méně plastická a při vysoké vlhkosti se stává plastickou. Jíl je materiál skládající se z minerálu kaolinitu, složení: 48% oxid křemičitý, 36% oxid hlinitý, 16% voda. V závislosti na přítomnosti nebo nepřítomnosti železa má jíl různou barvu, od bílé (pokud železo chybí) po červenohnědou. Hlína vytěžená z lomu prochází několika fázemi, než skončí v peci hrnčířské dílny.

Těžba a zpracování hlíny

Ne všechna hlína vytěžená ze země je okamžitě vhodná k práci, často obsahuje kameny, hrubý písek, organické nečistoty a má také jiné složení. K čištění hlíny od kamenů a hrubého písku se zpracovává v kulovém mlýnu, kde se všechny velké frakce melou na požadovanou velikost. Pokud v hlíně není dostatek vlhkosti, ztrácí svou plasticitu a v závislosti na nadcházejícím způsobu práce se ředí vodou. Například pro modelování nebo hrnčířský kruh musí být hlína hustá, pro lití tekutá.Vytvořené výrobky z hlíny je nutné před vypálením vysušit a zpracovat. Sušení probíhá přirozeně, aby se zabránilo deformacím, mělo by schnutí probíhat rovnoměrně na všech místech hliněného produktu. Pokud není kus úplně vysušený, při vypalování praskne. Sušení obvykle trvá 3-4 dny, poté můžete začít vypalovat hliněné formy.

Keramika je vypálená hlína.

V dávných dobách se hliněné výrobky vypalovaly v pecích vykopaných v zemi, které byly vytápěny dřevem. Dnes pro tento účel existují speciální pece, které fungují na elektřinu nebo plyn. Keramická pec pro výpal se skládá z komory s topidly, tepelné izolace, kde jsou umístěny hliněné výrobky a automatické jednotky pro nastavení teploty a režimu výpalu. Výpal lze použít bez glazury nebo potažený glazurou. Odpadní výpal dodává jílu pevnost, při teplotě cca 1000 C se písek, který je v hlíně přítomen, začíná tavit a jednotlivá zrnka písku se vzájemně spojují a mění v keramický střep. Veškerá organická hmota vyhoří, hlína změní barvu, ze zemitě šedé se změní na bílou nebo červenohnědou. V místech, kde dochází k vyhoření organických látek, zůstávají póry, které mohou absorbovat vodu, pokud je předmět používán jako nádobí.

ČTĚTE VÍCE
Co jsou kravské neštovice?

Aby se zabránilo navlhnutí produktu a aby barvy získaly jas, provádí se lité vypalování.

Výrobky, které již prošly výpalem odpadu, jsou pokryty glazurou a znovu vypáleny. Dno z vnější strany není pokryto glazurou, protože. Když se glazura v peci roztaví, dno se při výpalu v peci přilepí k povrchu, na kterém výrobek stojí. Po takovém vypálení se keramický střep leskne a neabsorbuje vlhkost, keramické barvy, interagující s glazurou, se stávají bohatými a jasnými. Každý výpal trvá asi den, pec se během pár hodin nahřeje až na 1000 s, po dosažení požadované teploty se vypne a pomalu ochlazuje. Po absolvování všech fází, které v průměru zaberou 10 dní, se hlína změní na keramiku a výrobek lze považovat za hotový a použít jej k zamýšlenému účelu.

Engoba nebo barevná hlína – používá se k malování keramiky, vyznačuje se neprůhledností a nedostatkem lesku; sestává z bílého jílu a keramického žáruvzdorného barviva, oxidu kovu. Například přidáním oxidu železa do bílé hlíny získáme červenou barvu, kobaltovou modř atd. Sušenka je vypálený porcelán nepotažený barvivy nebo glazurou.

Glazura je vrstva skla na povrchu keramického střepu, která se objevuje při litém výpalu; používá se k výrobě voděodolného a dekorativního výrobku.

Solná glazura je glazura ve formě tenké vrstvy křemičitanů alkalických kovů, která vzniká při umístění kamenné soli a páry do vyhřáté pece.

Efektivní glazura – skládá se z jemně mleté ​​skleněné frity, pigmentu a dalších přísad. Vytváří širokou škálu barevných efektů, matné, lesklé, průhledné, neprůhledné, barevné inkluze, pruhy, dekorativní pruhy atd.

Hrnčířský kruh je stroj na vytváření tvarů z hliněné hmoty otáčením tvaru.

Intarzie je způsob zdobení formy protireliéfem a následného vyplnění prohlubní keramickými barvivy, engobami a glazurami.

Keramika je pálená hlína, pevný materiál se semikrystalickou strukturou.

Majolika je keramika vyrobená z nízkoteplotních jílů, má porézní strukturu, bohatost barev pomocí dekorativních barevných glazur. Široké rozšíření majoliky je způsobeno její nízkou cenou a výrazností barevných řešení.

Overglaze barva je keramické barvivo v práškové formě obsahující žáruvzdorný pigment a tavidlo. Naneste na polevu.

Keramický pigment je oxid určitého kovu v závislosti na požadované barvě. Oxiduje vlivem vysoké teploty při vypalování keramiky a vytváří sytou barvu.

ČTĚTE VÍCE
Kam kosi létají?

Podglazurní barva – keramické pigmenty smíchané s tavidlem, nanášené na šrot nebo surovou hlínu s přídavkem glycerinu nebo cukru. Poté se pokryje glazurou. Díky tomu je malba vysoce odolná a trvanlivá.

Raku neboli černě glazovaná keramika je velmi starobylá technologie vypalování keramiky. Během kterého se provádí redukční výpal. Ještě horký keramický výrobek, který prošel výpalem odpadu, se vloží do organické hmoty (dřevěné piliny), kde organická hmota doutná, díky čemuž v závislosti na teplotě výrobek získává tmavé odstíny, od šedé po litinu s kovovým nádech. Tato technika pochází z Japonska a používá se od 12. století.

Terakota je vypálená hlína nepokrytá glazurou.

Porcelán je bílá keramická hmota, která neobsahuje organické látky a není tedy na rozdíl od hlíny porézní. Ve vypáleném stavu se blíží sklu, v tenkých vrstvách je průsvitný. Mnohem tvrdší než hlína, žáruvzdorný, střep neabsorbuje vodu.

Fajáns je keramická hmota vyrobená z žáruvzdorných jílů, křemene a dalších přísad. Oproti porcelánu je neprůhledný a střep porézní.

Šamot je prášek vyrobený z mleté ​​pečené hlíny. Používá se k přidávání do hliněné hmoty pro její vykrmování, dále při vytváření velkorozměrových děl z hlíny, parkových plastik a architektonických forem.

Literatura o keramice: 1. Dmitrieva N., Akimova L. Ancient art. – M.: Dětská literatura, 1988.2. 1986.3. Dmitrieva N., Vinogradova N. Umění antického světa. – M.: Dětská literatura, 2000.4. 1963.5. Koshel P. Art. Encyklopedický slovník pro školáky. – M.: Olma-press, 1981.6.Mar E. Hlína a ruce. – M.: Detgiz, 1997, 7. Prette M.K. Capaldo. Kreativita a výraz: kurz umělecké výchovy. M.: Sovětský umělec, 1982. 8. Fedotov G. Poslušná hlína – M.: AST-Press, 2000. 9. Bogolyubov N. Modelování ve třídě ve školním klubu – M.: Vzdělávání, 1987. 10. Bugambaev M. Goncharnoe řemeslo. Keramika. Terakota. Rostov na Donu. Phoenix. 2003. 11. Ginzburg V.P. Keramika v architektuře. – M.: Stroyizdat, 2004. 12. Dolors Ros. Keramika: techniky, techniky, výrobky. Za. s ním. — Yu.O. Bel. -M.: AST-Press book, 1996. 13. Zakharov A.I. Design keramických výrobků. – M.: RKhTU im. Mendělejev, 2000. 14. Ljubimov L. Umění starověkého světa – M.: Vzdělávání, 1987. 15. Maloletkov V.A. Keramika – M.: Mladý umělec, 2003.16. 1997.17. Němenský B.M. Moudrost krásy – M.: Education, 1981.18. 1997. Poverin A. Pottery. – M.: Culture and Traditions, XNUMX. XNUMX. Persal Ronald. Keramika a porcelán. -Minsk, Belfax XNUMX.Prette M.K. Capaldo. Kreativita a výraz: kurz umělecké výchovy. M.: Sov. výtvarník, XNUMX. XNUMX. Fedotov G. Poslušná hlína. – M.: AST-Press, XNUMX.