Na konci července 2013 se chystala otevřít nová scéna Mariinského divadla v Petrohradě premiérou opery Rodiona Ščedrina Lefty. Na jedné z posledních zkoušek si o přestávce Rodion Konstantinovič díky němu, jak slíbil, sedl vedle mě a začal odpovídat na ukvapené otázky. O Leskově, o křišťálovém jazyce, o dobách a zvycích.
Maja Mikhailovna seděla opodál – byla nablízku na každé zkoušce a na premiéru se moc těšila. V určitou chvíli, když jsme si povídali, krátce vyklouzla ze sálu – no, byla pryč asi patnáct minut, možná. Nikdo tomu nevěnoval pozornost. Pak se objevila a posadila se. Pak k nám přišel asistent a opatrně se zeptal Rodiona Konstantinoviče, jak dlouho ještě máme mluvit. Zasmál se tomu – ano, ano, brzy, řekni Maechce, Maye Michajlovně, že tady mluvíme o Andrjušovi Voznesenskym, ona ví.
Pak skončila přestávka, objevil se Maestro Gergiev a zkouška pokračovala. Další tři hodiny, možná víc. Shchedrin seděl v první řadě. Maya Mikhailovna je třetí nebo čtvrtá. Zdálo se, že je veškerá pozornost, soustředění a soustředění. Natolik, že jí připadalo trapné rozptylovat její pozornost.
Pak se ukázalo, že Maya Mikhailovna šla během té přestávky do zákulisí pít vodu, někde ve tmě zakopla, upadla a zlomila si nohu. Nikdo neslyšel jediný zvuk nebo tak něco. Věděl to jen asistent. Plisetskaja se vrátila a neřekla ani slovo, tiše snášela divokou bolest až do konce zkoušky, jen aby nic nenarušila.
Byla opravdu skvělá. Balerína. Záblesk světla. Osobnost
Pak se to samozřejmě dozvěděli, zavolali doktory a šli na kliniku, ale to přišlo později. Co Plisetskou nejvíce znepokojovalo? Jak je možné, že zkazila takovou dovolenou, tak vítanou premiéru! Ta už samozřejmě nemohla na představení přijít. Shchedrin se o ni strašně bál: hned po premiéře odletěli do Německa za tamními lékaři. O zlomenině nikomu ani slovo, i když léčba tehdy trvala déle než jeden den.
Samozřejmě, že touhle epizodou nelze změřit, jak skutečně skvělá Plisetskaja byla. Balerína. Záblesk světla. Osobnost. Ale pamatoval jsem si její tvář, její oči, na té zkoušce „Lefty“ – byla krásná, jako vždy. Měla bolesti. Vydržela. V zájmu milovaného Rodiona Konstantinoviče. Kvůli představení, kvůli Gergievovi, kvůli umění – nedej bože, aby zasáhla do zrodu tohoto zázraku na jevišti.
Někdo řekne: co nesmysl, to próza. nevím. Myslím, že ne, promiň.
Kdo jiný by to mohl udělat? nevím.
Ale velká Plisetskaja mohla.
Později jsme se setkali s Rodionem Konstantinovičem a mluvili s Mayou Mikhailovnou více než jednou po telefonu, byla veselá, pohodová a otevřená. „Zahnutý pásek trička je jako otisk krku houslí“ – to je z básně Voznesenského z 60. let. O lesníkovi, který „nakloní levé rameno do hudby, jako by vytahoval auto z bahna“. A po kterém „lesní vlci vyjí“. Básně byly věnovány Rodionu Shchedrinovi, tehdy mladému, ale nyní prostě největšímu ruskému skladateli, známému po celém světě. Nebylo těžké rozeznat v těchto řádcích elegantní monogram jména velké Plisetské: více než 55 let žila a Shchedrin neoddělitelně.
Návštěva baletky a skladatele
Jednoho dne pozvala jedna z nejslavnějších rodin v Rusku na návštěvu novináře RG. Z „obchodní snídaně“ se stal oběd v moskevském bytě Rodiona Ščedrina a Mayi Plisetské na Tverské ulici, kde žili téměř čtyřicet let. Bez renovace evropské kvality. Se starými plakáty, s četnými knihami, se slavným klavírem. Všechny tradice byly dodrženy: hosté přicházeli se slavnostním košem a hostitelé je vítali dobře prostřeným stolem, na kterém stála obrovská láhev saké, které bylo právě doručeno (na počest narozenin japonského císaře). Nebudeme zastírat, že jsme rýžovou vodku delikátně ochutnali pod komentářem Rodiona Konstantinoviče:
— Maya Mikhailovna byla v Japonsku až 37krát! A to je mi teprve jedenáct. Před dvěma lety se v Tokiu konal koncert pro tisíc violoncell, jeden z posledních dirigoval Mstislav Rostropovič. Volá mi tak nadšeně: “Poslouchej, dostali jsme se do Guinessovy knihy rekordů!” Opravdu dali dohromady tisíc violoncellistů z celého světa, tomu nevěřím. “1067. Ach, lžu, 1068, zapomněl jsem se počítat.”
Poté se během rozhovoru u stolu pro čtenáře RG zrodil rozhovor o síle talentu a osudu. Tady je jen malý kousek.
Rodione Konstantinoviči, ovlivnil tanec, choreografický obraz Mayi Mikhailovny vaše skóre? Nebo naopak?
Shchedrin: Jak víte, ani „Boyarina Morozova“, ani „Začarovaný poutník“, ani „Lolita“, ani „Mrtvé duše“ s ní přímo nesouvisí. Klasici uměli všechno. Tehdy došlo k rozdělení na specializace: skladatel-skladatel, skladatel-symfonik atd. To je ochuzení naší profese. Šostakovič psal balety, opery, symfonie, koncerty a písně. Pokud jde o vliv Mayi Michajlovny, zde nebyly žádné úmysly, stejně jako anti-úmysly. Nebyl tam takový přímý vliv, že jakmile jsem se oženil s baletkou, moje hudba se stala flexibilní.
Plisetskaja: Je to naopak: nebýt jeho vlivu, možná bych se spokojil úplně s klasikou. Pravda, „Carmen“ byl můj nápad. Ale “Karenina”, “Dáma se psem” nebo “Racek” bych netančil!
Baletní hudba se dnes téměř nepíše a moderní choreografové pracují s fonogramy a vymýšlejí baletní drama z hudebních skladeb. Vaše balety jsou jedinečným zážitkem společné práce baletky a skladatele.
Plisetskaja: Vše samozřejmě nevzniklo z čistého nebe. Nejprve jsem hrála Betsy ve filmu Anna Karenina. Pak vznikla myšlenka baletu. Hrouda se navíjela. Leonid Yakobson chtěl inscenovat „Annu“, ale nebyl vpuštěn do Bolshoi. Choreografii jsem si musel udělat sám.
Podle Urina mu zavolal manžel umělkyně, skladatel Rodion Shchedrin, s nímž žila 57 let. Příčinou smrti byl těžký infarkt. Lékaři udělali vše, co bylo v jejich silách, ale baletku zachránit nedokázali, vyprávěl Urin Shchedrinův příběh.
„Před něco málo přes týden jsme se setkali s Mayou Michajlovnou a probrali výroční večer věnovaný jejím 90. narozeninám, který se měl konat v listopadu ve Velkém divadle. Byla v perfektním zdraví, žertovala, ale náhodou se velké baletce zastavilo srdce,“ řekl Urin agentuře RIA Novosti.
Ruský prezident Vladimir Putin vyjádřil hlubokou soustrast rodině, přátelům a všem obdivovatelům talentu baletky.
Maya Plisetskaya se narodila 20. listopadu 1925 v Moskvě a z matčiny strany patřila ke slavné sovětské baletní dynastii Messererů. Její strýc Asaf Messerer byl slavný choreograf, lidový umělec SSSR, její bratranec Boris byl vynikající divadelní umělec a její sourozenci Alexander a Azary také působili jako choreografové. Matka, Rachel Messerer-Plisetskaya, hrála v němých filmech.
Rodina trpěla Stalinovým terorem. Mayin otec, který pracoval jako ředitel trustu Arktikugol a poté jako generální konzul SSSR na Špicberkách, byl zastřelen v roce 1938 a její matka byla poslána do tábora pro „manželky zrádců vlasti“ v Kazachstánu. Dospívající dívky se ujala sestra její matky, baletka Velkého divadla.
Maya Plisetskaya poprvé vystoupila na jevišti s číslem „Umírající labuť“ v roce 1942 ve Sverdlovsku, odkud byla evakuována.
Po absolvování Moskevské choreografické školy v roce 1943 byla v 18 letech přijata do baletního souboru Velkého divadla. Poté, co Galina Ulanova opustila jeviště v roce 1960, se stala primabalerínou Velkého divadla. Podle kritiků měla jedinečné plastické pohyby a nejvyšší baletní techniku.
Nejznámějšími rolemi Plisetské jsou Odette-Odile v Labutím jezeře, Aurora v Šípkové Růžence, Raymonda ve stejnojmenném Glazunovově baletu, Paní z Měděné hory v Prokofjevově Kamenném květu a Carmen v Carmen Suite, nastudované v roce 1967 pro Španělský choreograf Alberto Alonso.
V roce 1967 hrála Plisetskaya roli Betsy Tverské ve filmové adaptaci románu „Anna Karenina“ režiséra Alexandra Zarkhiho a v roce 1972 si vybrala „Annu Kareninu“ pro svůj choreografický debut. Hudbu pro Annu Kareninu složil její manžel Rodion Shchedrin.
„Kromě Anny Kareninové na jevišti Velkého divadla nastudovala balety Racek a Dáma se psem, v nichž ztvárnila hlavní ženské role, ale sama se podle vlastních slov nepovažovala za nijak výjimečnou. choreograf a režisér a udělal to „na základě nutnosti“.
Po mnoho let byla v tvůrčí opozici vůči hlavnímu choreografovi Velkého divadla Juriji Grigorovičovi, v souvislosti s nímž mluvili o rozdělení souboru na „Grigorovičovu část“ a „Plisetskou část“.
Podstatou konfliktu bylo, že Plisetskaja se postavila proti Grigorovičovu monopolu a snažila se pozvat do Velkého divadla další režiséry, sovětské i západní, ale nesetkala se v této otázce s pochopením ze strany ministerstva kultury a stranických orgánů.
Mimo Velké divadlo tančila v inscenacích slavných choreografů Rolanda Petita a Maurice Bejarta vytvořených speciálně pro ni.
V 1980. letech byla uměleckou ředitelkou římského divadla opery a baletu a Španělského národního baletu. V roce 1984 nastudovala slavnou inscenaci „Raymonda“ v římských lázních Caracalla.
Od roku 1991 žila Plisetskaya a její manžel v Mnichově.
Balerína opustila jeviště ve věku 65 let, ale po dlouhou dobu se účastnila koncertů a vyučovala mistrovské kurzy. V den svých 70. narozenin debutovala v Bejartově čísle „Ave Maya“, které bylo speciálně napsáno pro ni.
Lidový umělec SSSR (1959), laureát Ceny Anny Pavlové pařížské akademie tance (1962), laureát Leninovy ceny (1964), Hrdina socialistické práce (1985), řádný držitel Řádu za zásluhy o vlasti (jedna ze čtyř žen spolu s Irinou Antonovou, Galinou Višněvskou a Galinou Volchek), držitelkou Řádu čestné legie. Nositel mnoha dalších ocenění a cen, čestný doktor Sorbonny, čestný profesor Moskevské státní univerzity, čestný občan Španělska.
V roce 1966 podepsala „dopis 25“ kulturních a vědeckých osobností Leonidu Brežněvovi proti rehabilitaci Stalina.
Vladimir Urin řekl, že výroční večer k 90. narozeninám Mayi Plisetské 20. listopadu se bude konat ve Velkém divadle, i když bez ní.
