Vlak odjíždí. Za oknem se vznáší moskevské nádraží, elegantní květinový záhon v podobě Řádu vítězství a obrněný vlak „Tula Worker“. Železniční most u cukrovaru v Zarechye rachotí na svých křižovatkách a obraz se radikálně mění. Průmyslová zóna vypadá smutně – cihlové zdi, rezavé konstrukce, banner „Na prodej“.
Vlevo je také nehezký pohled: buď velká louže, nebo malý rybník s břehy orámovanými plastovými odpadky. Přímo tam dva muži pálí izolaci z měděného drátu nad malým ohněm, zřejmě plánují prodávat barevné kovy.
Většina obyvatel Tuly nad takovými výhledy na krajskou metropoli přivírá oči – víme, že naše město je docela čisté a krásné. Okamžitě si připomeňme zrekonstruovaný Kreml, široké třídy poseté květinovými záhony, útulné kavárny, architektonické památky, muzea a vůni tulského perníku. Ale pro cestující cestující vlakem na trase Moskva – Adler, Petrohrad – Adler nebo cestující z Karagandy do Běloruska není téměř žádná příležitost vidět Tulu krásnou.
Aby zhodnotila, jak město vypadá ze železnice, iniciovala Tulská oblastní duma krátkou cestu z nádraží Moskovsky do stanice Krivoluchenskaya. Delegaci regionálního parlamentu vedl Viktor Trifonov, předseda výboru pro budování státu, bezpečnost a místní správu. Prohlídky se zúčastnili zástupci městské dumy, zástupci správy Tuly a administrativní a technický dozor.
Nejnevzhlednějším úsekem trasy je soukromý sektor Proletářské čtvrti naproti obchodnímu centru Maxi. Jsou tu pohledy na ohořelé budovy, vratké kůlny z desek a odpadky shromážděné jako Plyushkin v naději, že „možná se to bude hodit“. Spontánních skládek je také dost. Poté budou cestovatele až do odjezdu z města provázet průmyslové zóny a graffiti natřené garáže četných družstev.
Navíc čtvrť Proletarsky nevypadá z okna vlaku příliš úhledně. A jeho obyvatelé jsou zjevně nedbalí na vlastní bezpečnost: nedaleko místa, kde byla loni zabita 14letá dívka, se na kolejích nacházelo několik teenagerů. Když se vlak blížil, neochotně opustili svůj domov.
Na 40minutové cestě bylo ještě několik dobrých věcí. Za prvé, nový nábřeží. Břeh řeky, zbavený špinavého podrostu, upravený, moderní, s lavičkami, trávníkem a cvičištěm, je hodný města hrdinů. Na tomto místě můžete v dálce vidět zlaté kopule katedrály Nanebevzetí Panny Marie v Kremlu a věž nové zvonice. Garážové družstvo v Zarechye je také příkladem toho, že i technické budovy mohou zdobit město. Zde jsou všechny budovy natřeny v barvě kávy s mlékem, odpadky jsou odstraněny, tráva je posekána, cesty jsou pokryty drceným kamenem.
„Podobnou objížďku jsme už dělali na jaře před dvěma lety. A pohled to byl opravdu nevkusný. Dnes se situace mění. Chceme vidět Tulu krásnou z jakékoli strany a vynaložíme na to velké úsilí,“ vysvětlil Viktor Trifonov, když hodnotil to, co viděl z okna vlaku.
Své pracovní oblasti plánovali i zástupci administrativního a technického dozoru Tuly. Problémy, které viděli, rozdělili do dvou skupin. Za prvé, vlastní výstavba. V nejbližší době proběhne kontrola a pokud se zjistí, že garáže a kůlny jsou nelegální, dojde k jejich demolici. Za druhé, nepovolené skládky. Odpadky v bezprostřední blízkosti kolejí si železničáři odklízejí sami. Na nevymezeném území musí městské úřady uklízet cizí skládky odpadků. Pokud je ale skládka v majetku vlastníka, existují správní opatření proti nedbalým vlastníkům. A je jedno, zda jde o podnik, který nechává vyřazené zařízení hnít pod širým nebem, nebo o soukromou zahradu. Pokutován bude jak manažer podniku, tak majitel domu. A budou muset odstranit odpadky. Protože čisté město je starostí každého, poslance, zaměstnance městské správy i běžného občana Tuly.
V moderní kinematografii má zvláštní význam použití různých úhlů a pokrytí v procesu natáčení. Podívejme se na tyto pojmy podrobněji.
Moderní kinematografie je založena na použití mnoha technických technik, které umožňují vytvořit kvalitní produkt. Zvláště důležité je použití různých úhlů a pokrytí v procesu natáčení. Podívejme se na tyto pojmy podrobněji.
Oblast pokrytí kamerou
Filmové pokrytí je termín, který popisuje natáčení filmové scény z té či oné perspektivy, úhlu pohledu. Po obdržení surového výchozího materiálu je možné namontovat rámečky natočené scény do souvislé série. Ve skutečnosti každý film obsahuje mnoho samostatných scén natočených z různých úhlů a složených do jednoho díla.
V procesu práce na filmu kamera opakovaně mění svou prostorovou polohu. Takovéto „skoky“ umožňují vybrat v průběhu příběhu ty nejlepší úhly pohledu, což v konečném důsledku umožňuje vyprávění příběhu živěji, názorněji a zajímavěji.
Je nesmírně důležité porozumět podstatným rozdílům mezi scénou a epizodou. Scéna je místem natáčení. Epizoda je nezávislá část děje odehrávajícího se na obrazovce. Tento rozdíl lze ilustrovat na následujícím příkladu. Scéna nám ukazuje rozhovor dívky s jejími rodiči a jejím přítelem po telefonu. Nejprve mluví s matkou v kuchyni, poté rozhovor pokračuje s otcem v pokoji. Nakonec dívka zavolá svému příteli z druhého pokoje a oznámí mu, že jde k němu. To vše je jediná scéna, která se však skládá ze tří celých epizod.
Typy úhlů střelby
Natáčení lze provádět ze tří různých pohledů: objektivně, subjektivně nebo z pohledu někoho jiného.
Objektivní perspektivní možností je záběr v určité vzdálenosti od herců a dalších objektů, které spadají do záběru. Divák je přitom jakoby na dálku, v bezpečí. Tento úhel brání hercům dívat se přímo do kamery.
Subjektivní perspektivní varianta do jisté míry přenese diváka na kulisu. Kamera může například létat po kabině letadla, být v těsné blízkosti účastníků dialogu apod. Občas se může některý z herců podívat do kamery a oslovit diváky.
Úhel pohledu – to je nejrealističtější úhel, kdy kamera střílí z místa, kam se postava dívá. Taková technika umožňuje co nejvíce ponořit diváka do scény, vyvolat v něm emoce, které by měl režisérův záměr pocítit hrdina snímku.
Pokud by obraz měl obsahovat mnoho epizod dramatického charakteru, pak přepínání mezi různými úhly bude mít velmi dobrý efekt. Jako příklad lze uvést světoznámý film „Mlčení jehňátek“. V průběhu příběhu agent speciálních služeb hledá negativní postavu. Většina natáčení je přitom vedena z objektivní perspektivy. Divák tak snáze pochopí místo děje a emocionálně se ponoří do situace. Občas se ale kamera přepne do jiné perspektivy – úhlu pohledu. V těchto chvílích se divák na dění začíná dívat očima hlavního hrdiny. Když vejde do potemnělých místností, člověk sledující film cítí veškerou zodpovědnost a nebezpečí okamžiku.
Popsaná scéna se ukázala jako nesmírně vzrušující a zajímavá, a to především díky kombinaci několika úhlů pohledu. Zejména byl využit pohled zloděje, když svého pronásledovatele pozoroval prostřednictvím zařízení pro noční vidění. Podle recenzí mnoha filmových kritiků se tato scéna ukázala jako jedna z nejděsivějších v historii světové kinematografie.
Plány pokrytí etap
Přehledový plán – jedná se o focení místa působení z maximálního možného úhlu. Zároveň do rámce spadá významná část jakéhokoli území. Například panorama vesnice, středověkého hradu nebo pustiny, kde se události chystají odehrát.
Celkový plán – toto je o něco méně široká perspektiva než předchozí verze. Do záběru přitom spadá například několik hlavních postav. Takový úhel se velmi často používá u snímků, které se nemohou pochlubit velkým rozpočtem.
Široký plán je zvláštním poddruhem obecného plánu. Scéna je svým měřítkem bližší divákovi, do záběru spadá i několik herců a prvků prostředí.
Párový plán – v záběru jsou dva herci, kteří vedou dialog nebo nějakým způsobem interagují. Volitelně může existovat plán tří, čtyř atd.
Plánujte přes rameno – natáčení je vedeno zpoza ramene jednoho herce, zatímco druhá postava je jasně viditelná. Často se tak natáčí rozhovor dvou lidí.
Střední plán – to je záběr na herce až po pás. Současně existují dvě hlavní verze tohoto plánu: mléčná – až po hruď, Velikonoce – nohy herce nespadají do rámu. Druhá možnost se často používá v amerických filmech.
Detailní záběr je portrétní snímek. V tomto případě se do záběru dostane obličej herce. Pokud přitom člověku jen natočíte obličej, získáte statický snímek. Proto je vyžadováno zachycení některých vizuálních sérií na pozadí. Pouze v tomto případě nastává dynamika, díky které je epizoda živější a realističtější. Pokud je za postavou vidět poměrně široké panorama, má divák pocit, že epizoda končí a herec se chystá z lokace odejít.
Detailní záběr ve formátu “makro”. znamená zobrazení pouze určité oblasti obličeje herce. Taková technika je extrémně populární v těch scénách, kde je nutné zprostředkovat divákovi jasně vyjádřenou smyslovou složku epizody.
vložit představuje krátkodobé zobrazení něčeho jiného, nikoli hlavních aktérů podílejících se na epizodě. Může to být například procházející osoba nebo nějaký prvek interiéru. Například krátkodobé zobrazení ubíhajícího času umožňuje ukázat naléhavost, blížící se událost, důležitost okamžiku.
Úhel pohledu, jak již bylo zmíněno výše, je „pohled“ kamery ze strany postavy. Tato technika není jen perspektivou, ale i plánem. Vynikající pro maximální ponoření diváka do dění.
Výsledek, který divák vidí na obrazovce, tvoří desítky a stovky lidí pomocí nejmodernější techniky a digitálních technologií. Stejně jako v každé jiné sféře existují zvláštnosti a tajemství. Jsme připraveni vám poskytnout veškerý potřebný spotřební materiál pro proces natáčení, který najdete na našich webových stránkách kinosklad.ru.
Události, které se odehrávají v zákulisí, jsou často zajímavější než výsledky. Backstage pomáhá profesionálům výrazně diverzifikovat obsah a odhalit klienta. Podívejme se na to, proč je potřeba natáčet zákulisí dění a podívejme se na některé technické aspekty procesu.
Mnozí oceňují spolehlivost a kvalitu této technologie, a tak se jim podařilo investovat nemalé finanční prostředky do zařízení od známé značky. Takovým lidem proto může nedávná aktualizace a zjednodušení sestavy fotoaparátů připadat jako předčasné a ne zcela spravedlivé rozhodnutí.
Kombinované natáčení videa je speciální technika v kinematografii zaměřená na kombinování různých fragmentů videa natočených na různých místech a v různých časech do jednoho snímku videa. To pomáhá vytvářet neobvyklé videoefekty a scény, jejichž realizace je v realitě zásadně nemožná nebo z různých důvodů obtížná.
